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The Igarashi ABC Book
An Interview with Takenobu Igarashi
デザインに興味を持ったのは17歳の頃でした。週に二日夕方にデザインの専門学校に通っていました。バウハウスの基礎デザインを学んでいましたので、マックス・ビルとハーバート・バイヤーの二人の偉大なデザイナーの仕事はすぐに大きな刺激となリました。
My interest in design began at 17 years old. I was attending a vocational design school two days a week in the evenings. Learning the basics of Bauhaus design, the works of two great designers, Max Bill and Herbert Bayer, were especially inspiring to me. The architecture was beautiful, as if geometry became the principle of molding and shaping and then transformed into two- and three-dimensional art.
幾何学が造形の法則や形になり、やがて平面や立体のアートに変身するかのような美しいビルの仕事。
メディアに広い世界を見出したグラフィックデザインの仕事から建築やファインアートの世界まで、ボーダーレスな活躍を見せてくれるバイヤーの二人は、私にとって偉大な先輩となりました。お二人にお会いしたことはなく、書物や実物の仕事に学びながら、その影響は私の仕事を現在も支えているようにも感じています。
The work of these two outstanding graphic designers found a wide world through the media, spanning the architecture and fine art fields. Their work is borderless, and they became great teachers to me. Though I never met them, I have learned many things from their books and their real work. They continue to have a strong influence on my work even now.
1988年のアスペンデザイン会議の最終日の講演者に招かれたとき、このデザイン会議の創立者であるバイヤーに敬意を表したくなり、バイヤーの革新的な提案で有名な「universal type」をアクソノメトリック図法で立体として描きたくなりました。
When I was invited to speak on the last day of the 1988 International Design Conference Aspen, I wanted to show my respect to the founder of the conference, Herbert Bayer, and draw the innovative Universal Type as three-dimensional objects using axonometric projection.
aからzまでの２６立体アルファベットとして、文字はで手で描き、道具はルーリングペンを用いました。私の立体アルファベットは正円、正三角形、正四角形を基本に立体化をしているので、バイヤーのアルファベットとは微妙に異なる可能性はあると想像しています。
立体アルファベットの絵本は私の講演の1500名の観衆に記念のプレゼントとして配布されたのです。
As a three-dimensional alphabet, from a to z, I drew the 26 letters by hand using a ruling pen. My alphabet is based on a perfect circle, a perfect triangle, and a perfect square, so it may be slightly different than Bayer’s.
The picture book of the alphabet was distributed as a commemorative gift to the 1,500 people who attended my lecture.
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